Меню
  Список тем
  Поиск
Полезная информация
  Словари и энциклопедии
  Классическая литература
Заказ книг и дисков по обучению
  Учебная литература
  Компакт-диски
  Технические и естественные науки
  Общественные и гуманитарные науки
  Медицина
  Иностранные языки
  Искусство. Культура
  Религия. Оккультизм. Эзотерика
  Для дома
  Для детей
Реклама



Знакомства
Разное
  Отправить сообщение администрации сайта
Другие наши сайты

TrendStat

Rambler's Top100

   

А. П. Чехов и русский театр

Подкатегория: Чехов А.П.
Сайт по автору: Чехов А.П.

Театр был для Чехова первой любовью. Этой любви он оставался верен всю свою жизнь. Театр создал Чехова, и драматург отплатил ему тем же он создал театр.

Чехов нередко зарекался писать для театра, но он не мог не возвращаться к нему.

Характерно также и то, что жанр водевиля он предпочитал высоким жанрам театра. Известно: Вишневый сад Чехов задумал как четырехактный водевиль, где черт будет ходить ходуном. Мечта написать хороший водевиль, по воспоминаниям современников, была мечтой его жизни. Это можно объяснить тем, что. кроме безобидных водевильных противоречий, шутки, торжества смеха, водевиль означал для Чехова школу мастерства отточенный стиль и лаконизм.

Вспомним основной чеховский принцип: Искусство писать это искусство сокращать. Одноактные сценки и шутки Чехова помогают понять, почему глубокую и лирическую пьесу Вишневый сад он был склонен считать водевилем.

Однако сегодня Чехов драматург, чье искусство в значительной степени определило физиономию театра XX столетия. Он принес на сцену новые формы, новое содержание и новый дух.

Словно голубка Пикассо для международного сообщества, чайка на занавесе МХАТа стала для театра символом нового отношения к миру и зрителю. Чайка открывает классический цикл чеховской драматургии: комедия Чайка, Дядя Ваня не комедия, не драма, не трагедия, а так: Сцены из деревенской жизни в 4-х действиях; Три сестры драма и Вишневый сад комедия.

Кроме объединяющего эти произведения структурного признака все они имеют четыре действия, герои пьес обычные люди, с обычными мыслями, в обычных усадебных интерьерах, с обычными желаниями и чувствами. Чехов умеет показать, как сквозь это обычное постоянно и сильно сияет скрытая красота. И даже тогда, когда жизнь пропадает напрасно, расходуется на пустяки, мельчает, этот огонь не слабеет: Мы отдохнем! Мы услышим ангелов, мы увидим все небо в алмазах, мы увидим, как все зло земное, все наши страдания потонут в милосердии, которое наполнит собою весь мир, и наша жизнь станет тихою, нежною, сладкою, как ласка. Я верую, верую...

Чехов может отобрать у своих героев все: иллюзии, молодость, таланты, но одно всегда с ними надежда. Вспомним Ольгу из Трех сестер: Будем жить! Музыка играет так весело, так радостно, и, кажется, еще немного, и мы узнаем, зачем мы живем, зачем страдаем. Вспомним отдаленный звук, точно с неба, звук лопнувшей струны все это образцы вечной, немеркнущей надежды.

новый, нетрадиционный театр. Недаром по поводу постановки Чайки в Петербурге Чехов писал: Пьеса шлепнулась и провалилась с треском. В театре было тяжелое напряжение недоумения и позора.

их до зрителя.

Чеховская драматургия не терпит статичности. Она живет в интерпретации, каждый новый театр и новый режиссер открывают в ней новые файлы. Сегодняшний театр переживает настоящий чеховский бум. Нет, наверное, такой сцены, где не шли бы Три сестры, Чайка, Вишневый сад, Дядя Ваня. Чехов абсолютно органичен сознанию человека начала XXI столетия. Бесчисленные театральные и киношные трактовки, чеховские фестивали, мучительные поиски образов таков новый Чехов сегодня. Не менее новый и не менее сложный, чем при жизни. Его камерные, дачные сюжеты и разговоры оказались интересны и актуальны. Он все терпит: любые подмостки, любых актеров и режиссеров все, кроме дурного вкуса.



 
© 2000- NIV