Меню
  Список тем
  Поиск
Полезная информация
  Словари и энциклопедии
  Классическая литература
Заказ работы онлайн
  Заказать учебную работу без посредников на бирже Author24.ru
Заказ книг и дисков по обучению
  Учебная литература
  Компакт-диски
  Технические и естественные науки
  Общественные и гуманитарные науки
  Медицина
  Иностранные языки
  Искусство. Культура
  Религия. Оккультизм. Эзотерика
  Для дома
  Для детей
Реклама



Знакомства
Разное
  Отправить сообщение администрации сайта
Другие наши сайты

TrendStat

Rambler's Top100

   

Художественные приемы в произведениях Пушкина

Подкатегория: Пушкин А.С.
Сайт по автору: Пушкин А.С.

С нарочито неясными, намеренно затуманенными финалами мы сталкиваемся уже в южных поэмах Пушкина. Так, в «Кавказском пленнике» не говорится прямо, что черкешенка покончила с собой, бросившись в бурный горный поток. Об этом можно только догадываться по косвенным указаниям-намекам, в частности, по нарисованному поэтом пейзажу:

И русской в шумной глубине

Уже плывет и пенит волны,

Уже хватается за них...

Вдруг волны глухо зашумели,

И слышен отдаленный стон...

Глядит назад, брега яснели

Но нет черкешенки младой

Ни у брегов, ни под горой...

И при луне в водах плеснувших

Все понять призывает здесь поэт и читателя. Совершенно подобен этому и даже еще более заштрихован финал «Бахчисарайского фонтана»:

Промчались дни; Марии нет.

Мгновенно сирота почила...

Но что же в гроб ее свело?

Болезнь, или другое зло?..

Кто знает? - Нет Марии нежной!..

Дворец угрюмый опустел;

Забытый, преданный презренью,

Гарем не зрит его лица;

Под стражей хладного скопца

Стареют жены. Между ними

Давно грузинки нет; она

Гарема стражами немыми

В пучину вод опушена.

Свершилось и ее страданье.

Какая б ни была вина,

Ужасно было наказанье!

«Кто знает?» Читателю опять предоставляется самому понять, что Зарема исполнила свою тоже не прямо выраженную угрозу Марии:

Но слушан: если я должна

Тебе... кинжалом я владею,

Я близ Кавказа рождена,

В обоих случаях подобная неясность, недоговоренность- сознательный художественный прием, связанный с поэтикой романтической поэмы, нарочито окружавшейся таинственной дымкой, ореолом загадочности. «Не надобно всё высказывать - это есть тайна занимательности» (XIII, 58), - замечал Пушкин в ответ на делаемые ему в связи с этим упреки критики. Не высказывает всего поэт и в последней из своих романтических поэм «Цыганы», причем здесь этот прием приобретает особенно большую силу художественной выразительности. После того как табор изгнал из своей среды убийцу Алеко и в степи осталась лишь его телега, «убогим крытая ковром»:

Настала ночь: в телеге темной

Никто под крышею подъемной

До утра сном не опочил.

К приему намеренной недосказанности, недоговоренности Пушкин неоднократно прибегает и в пору своей полной творческой зрелости как величайшего «поэта действительности». Но теперь этот художественный прием уже не преследует цели одной только внешней занимательности, он насыщается, как мы могли убедиться на примерах «Моцарта и Сальери» и «Пира во время чумы», большим идейным смыслом.

Вспомним исключительное и по насыщенности социальным содержанием и по своей глубочайшей исторической перспективности безмолвие народа, которым так нетрадиционно заканчивается пушкинский «Борис Годунов».



 
© 2000- NIV