Меню
  Список тем
  Поиск
Полезная информация
  Словари и энциклопедии
  Классическая литература
Заказ книг и дисков по обучению
  Учебная литература
  Компакт-диски
  Технические и естественные науки
  Общественные и гуманитарные науки
  Медицина
  Иностранные языки
  Искусство. Культура
  Религия. Оккультизм. Эзотерика
  Для дома
  Для детей
Реклама



Знакомства
Разное
  Отправить сообщение администрации сайта
Другие наши сайты

TrendStat

Rambler's Top100

   

Художественные приемы в произведениях Пушкина

Подкатегория: Пушкин А.С.
Сайт по автору: Пушкин А.С.

Художественные приемы в произведениях Пушкина

С нарочито неясными, намеренно затуманенными финалами мы сталкиваемся уже в южных поэмах Пушкина. Так, в «Кавказском пленнике» не говорится прямо, что черкешенка покончила с собой, бросившись в бурный горный поток. Об этом можно только догадываться по косвенным указаниям-намекам, в частности, по нарисованному поэтом пейзажу:

И русской в шумной глубине

Уже плывет и пенит волны,

Уже противных скал достиг,

Вдруг волны глухо зашумели,

И слышен отдаленный стон...

На дикой брег выходит он,

Глядит назад, брега яснели

Ни у брегов, ни под горой...

Всё мертво... на брегах уснувших

Струистый исчезает круг. Все понял он.

Все понять призывает здесь поэт и читателя. Совершенно подобен этому и даже еще более заштрихован финал «Бахчисарайского фонтана»:

Промчались дни; Марии нет.

Мгновенно сирота почила...

Но что же в гроб ее свело?

Тоска ль неволи безнадежной,

Болезнь, или другое зло?..

Кто знает? - Нет Марии нежной!..

Дворец угрюмый опустел;

Его Гирей опять оставил...

Забытый, преданный презренью,

Гарем не зрит его лица;

Там, обреченные мученью,

Под стражей хладного скопца

Давно грузинки нет; она

Гарема стражами немыми

В пучину вод опушена.

В ту ночь, как умерла княжна,

Какая б ни была вина,

Как видим, и здесь ничего прямо не сказано; наоборот, на поставленные поэтом вопросы о причине смерти Марии дан нарочито неопределенный ответ: «Кто знает?» Читателю опять предоставляется самому понять, что Зарема исполнила свою тоже не прямо выраженную угрозу Марии:

Тебе... кинжалом я владею,

Я близ Кавказа рождена,

и убила ее.

В обоих случаях подобная неясность, недоговоренность- сознательный художественный прием, связанный с поэтикой романтической поэмы, нарочито окружавшейся таинственной дымкой, ореолом загадочности. «Не надобно всё высказывать - это есть тайна занимательности» (XIII, 58), - замечал Пушкин в ответ на делаемые ему в связи с этим упреки критики. Не высказывает всего поэт и в последней из своих романтических поэм «Цыганы», причем здесь этот прием приобретает особенно большую силу художественной выразительности. После того как табор изгнал из своей среды убийцу Алеко и в степи осталась лишь его телега, «убогим крытая ковром»:

Огня никто не разложил,

Никто под крышею подъемной

До утра сном не опочил.

К приему намеренной недосказанности, недоговоренности Пушкин неоднократно прибегает и в пору своей полной творческой зрелости как величайшего «поэта действительности». Но теперь этот художественный прием уже не преследует цели одной только внешней занимательности, он насыщается, как мы могли убедиться на примерах «Моцарта и Сальери» и «Пира во время чумы», большим идейным смыслом.

«Борис Годунов».



 
© 2000- NIV