Меню
  Список тем
  Поиск
Полезная информация
  Словари и энциклопедии
  Классическая литература
Заказ книг и дисков по обучению
  Учебная литература
  Компакт-диски
  Технические и естественные науки
  Общественные и гуманитарные науки
  Медицина
  Иностранные языки
  Искусство. Культура
  Религия. Оккультизм. Эзотерика
  Для дома
  Для детей
Реклама



Знакомства
Разное
  Отправить сообщение администрации сайта
Другие наши сайты

TrendStat

Rambler's Top100

   

Лирическая экспрессия в пейзажно-символических стихотворениях

Подкатегория: Лермонтов М.Ю.
Сайт по автору: Лермонтов М.Ю.

Лирическая экспрессия в пейзажно-символических стихотворениях и примыкающих к ним балладах и «мелодиях» выражается не в прямом конфликте человека и мира, в конфликте природном, по видимости объективном, но перерастающем во внутренний конфликт, который и становится главным. При этом громадное значение получают традиционные мотивы романтической лирики, находящие выражение в экспрессивной подчеркнутое и выделенное отдельных слов и выражений, несущих мироощущение автора.

Например, в стихотворении «Листок» трагическая недостижимость идеала и чувство потерянности в мире закрепляются в знакомых по другим лермонтовским стихотворениям образах, выдвинутых на первый план: «ветка родимая», «жестокою бурею гонимый», «засох и унял», «молит с тоскою глубокой», «до срока созрел», «вырос в отчизне суровой», «один и без цели», «увял я без сна и покоя».

мир. Трагический конфликт рождает всеобъемлющий образ переживания, поскольку сам он всеобщ. Лирическое переживание проявляется как бы вне авторского сознания, являясь функцией самого природного мира. Поэтому лирическое «я» выведено за пределы символических пейзажей. В то же время предметные образы наделены авторским сознанием, поскольку предметному миру сообщены благодаря явным олицетворениям страсти И конфликты, переживаемые человеческой личностью. В этом отношении лирическое переживание сохраняет личностный отпечаток. Столкновение противоречивых тенденций приводит к образованию единого образа переживания, существующего вне авторского сознания и внутри его, в предметном мире и за его пределами. Лирическое переживание замкнуто внутри предметного мира и распахнуто в человеческий мир. Всеобщность этого образа позволяет Лермонтову в зависимости от конкретного содержания то расширять его, как верно заметил Д. Максимов, до грандиозных масштабов (страсть старца Каспия в «Дарах Терека»), то суживать до предельно малой величины («Листок»). Деформация чувств в пейзажно-символических стихотворениях возникает вследствие их искажения под влиянием уродливой социальной действительности.

«Листок» вырисовывается немощное, бессильное чувство «бедного листочка дубового», страдающее и жалкое, противостоящее надменным, гордым, самодовольным претензиям «чинары высокой». «Дубовый листочек» не может умилостивить чинару («И странник прижался у корня чинары высокой, Приюта он молит с тоскою глубокой...») бескорыстной мольбой и обещаниями «рассказов мудреных и чудных». Чинара остается глухой к этим «небылицам», напоминающим ей надоевшие «райские» звуки. Возникающее благодаря предметным образам лирическое переживание выражает беспросветный скептицизм Лермонтова, приобретающий порой всеобъемлющий и абсолютный характер.

существенных сторон ненавистной ему действительности в едином лирическом переживании, которое нередко у Лермонтова представляет внутренний контраст к предметной основе или к отношениям, которые она порождает.



 
© 2000- NIV